冯琪的小家

寫在前面：“TED（即technology, entertainment, design在英語中的縮寫，即技術、娛樂、設計）每年3月，TED大會在美國召集眾多科學、設計、文學、音樂等領域的傑出人物，分享他們關於技術、社會、人的思考和探索。”

當然，我不是按照時間順序來看的，我...

这是我今天刚完成的译文，英文原文来自2011年4月出版的《Sight & Sound》【由英国电影学院（BFI）主办的专业影评刊物】，是詹姆斯·贝尔围绕伍迪·艾伦的2010年的作品《遭遇陌生人》而对他进行的一次访问。有些地方翻译的很别扭，希望广大网友批评指...

最初看电影书的时候，我都是挑些轻松地、夹叙夹议的来看，它们可能算不上经典，但充满了趣味性，让当时刚入门的我对这方面的知识有了兴趣，这类的代表作有：
《声色现场：和苏七七看电影》、《熄灯十一课——和沙蕙看电影》、《电影在场：和沙蕙看世界》等等。
再后来，这类书我看起来就很快了，于是渐渐关注一些比较专业的、教授专家推荐的书了，如果你有兴趣，可以自己百度一下，如果懒得百度，那也没关系，我在篇尾会列举几个风评比较好的名单。
当然了，与其他类型的书一样，电影书的质量也是参差不齐，所以我在此再列举几个比较好的出版电影书的出版社，它们出版的一些书也许不在某某电影学院本科生必读书目之列，但是内容依然很不错。
这种出版社有：中国电影出版社（差不多每本书都值得一读，而且他们出版了无数经典作品，北京大学出版社（也不错，不过有的书连一些很著名的电影或者导演的名字也会翻译得不准确），江苏教育出版社（他们的“电影馆”系列书相当棒），中国广播电视出版社（也有不少不错的），中国传媒大学出版社（他们的教材出的比较多，但质量还不错）。
另外，我要提到一个不太负责任的出版社：浙江大学出版社。书的内容质量往往非常一般，但是因为这些书出版出来是给学生做教材的，浙大出版社就一直一点也不心虚地一本一本出版。
真不知道他们出版社的人晚上是怎么睡着的，也不知道愧疚。
最后再说说看书的方法：
最好能把一些比较经典的书籍买下来，因为他们是可以终生受用的，而且要是作笔记的话毕竟效率不高，在自己的书上画画重点、写写心得会省下不少时间。要是去借图书馆的或者同学的，那当然就不能乱写乱画了。我最近刚入手悉德•菲尔德的《电影剧本写作基础》和戴锦华的《电影批评》。

PS：我最近在读的书：《电影的本性——物质现实的复原》[德]齐克拉考尔。中国电影出版社出版。

【附1】
北京电影学院必读书目
一、必读书：
　　1、《雕刻时光》[苏]安德烈•塔尔科夫斯基
　　2、《荣誉》（修订版）[中]苏牧。人民文学出版社2007年出版
　　3、《认识电影》[美]路易斯•贾内梯。中国电影出版社出版
　　4、《电影剧本写作基础》[美]悉德•菲尔德。中国电影出版社出版
　　5、《故事》[美]罗伯特•麦基。中国电影出版社出版
　　二、电影制作书籍：
　　1、《电影的元素》[美]李•R•波布克。中国电影出版社出版
　　2、《解读电影》[美]布鲁斯"卡温。广西师范大学出版社出版
　　3、《电影语言》[法]马赛尔•马尔丹。中国电影出版社出版
　　4、《电影和导演》[美]唐•利文斯顿。中国电影出版社出版
　　5、《导演功课》[美]大卫•马梅。广西师范大学出版社出版
　　6、《电影语言的语法》[乌拉圭]丹尼尔•阿里洪。中国电影出版社出版
　　7、《电影剪辑技巧》[英]卡雷尔•赖兹、盖文•米勒。中国电影出版社出版
　　8、《电影摄影画面创作》[中]张会军。中国电影出版社1998年出版
　　9、《电影剧作者疑难问题解决指南》[美]悉德•菲尔德。中国电影出版社出版
　　三、电影理论书籍：
　　1、《电影美学》[匈]贝拉•巴拉兹。中国电影出版社出版
　　2、《新世纪新电影》（电影课堂丛书之一）[中]苏牧。三联书店出版
　　3、《太阳少年》（电影课堂丛书之二）[中]苏牧。世纪出版集团出版
　　4、《电影的本性——物质现实的复原》[德]齐克拉考尔。中国电影出版社出版
　　5、《电影的观念》[美]斯坦利•梭罗门。中国电影出版社出版
　　6、《电影是什么》[法]安德烈•巴赞。中国电影出版社出版
　　7、《论电影艺术》[英] 欧纳斯特"林格伦。中国电影出版社出版
　　8、《戏剧与电影的剧作理论与技巧》 [美]劳逊。中国电影出版社出版
　　9、《电影的创作过程》[美] 约翰"霍华德"劳逊，中国电影出版社出版
　　10、《时间—影像》[法]吉尔•德勒兹。湖南美术出版社出版
　　11、《光影大师——与当代杰出摄影师对话》[美]谢弗、萨尔瓦多。广西师大出版社.
　　三、电影理论书籍：
　　11、《我的最后一口气》[西]路易斯•布努艾尔。广西师范大学出版社出版
　　12、《一个导演的故事》[意]米开朗基罗•安东尼奥尼。广西师范大学出版社出版
　　13、《小津安二郎的艺术》[日]佐藤忠男。中国电影出版社出版
　　14、《希区柯克论电影》[法]弗朗索瓦•特吕弗。上海文艺出版社出版
　　15、《我是说谎者——费里尼的笔记》[法]费里尼。三联书店出版
　　16、《法斯宾德论电影》[德]莱纳•维尔纳•法斯宾德。人民文学出版社出版
　　17、《黑泽明自传》[日]黑泽明。中国电影出版社出版
　　18、《伯格曼论电影》[瑞典]英格玛•伯格曼。广西师范大学出版社出版
　　19、《基耶斯洛夫斯基谈基耶斯洛夫斯基》（[英]达纽西亚•斯多克。文汇出版社
　　20、《现代电影美学基础》[中]王志敏。中国电影出版社出版
　　21、《写电影剧本的几个问题》[中]夏衍。中国电影出版社出版
　　22、《论电影的编剧导演和演员》[苏]V.I.普多夫金。中国电影出版社出版
　　23、《银幕的剧作》[苏]С.弗雷里赫。中国电影出版社出版
　　24、《电影剧作讲话》[苏]M•罗姆。中国电影出版社出版
　　25、《电影剧本本性问题：讨论集》[苏]科兹洛夫等。中国电影出版社出版
　　26、《电影剧作家的技巧》[苏]伊•瓦依斯菲尔德。中国电影出版社出版
　　27、《作为文学的电影剧本》[美]D.C.温斯顿。中国电影出版社出版
　　28、《从小说到电影》[美]乔治•布鲁斯东。中国电影出版社出版
　　29、《电影剧本的结构》[日]新藤兼人。中国电影出版社出版
　　30、《电光幻影一百年》[策划]《电影手册》。广西师范大学出版社出版
　　31、《通向电影圣殿》[中]王迪、苏牧等。中国电影出版社出版
　　32、《太阳少年》（电影课堂丛书之二）[中]苏牧。北京世纪文景2006年出版。
　　11、《光影大师——与当代杰出摄影师对话》[美]谢弗、萨尔瓦多。广西师大出版社.

【附2】中央戏剧学院必读书目
       第一学年第一学期
       戏剧理论及社科（3）
       本尼迪克特《菊花与月》
       ★谭霈生《论戏剧性》
       ★马丁•艾斯林《戏剧剖析》
       外国文学暨戏剧（22）
       剧本（18）
       ★埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》
       ★★索福克勒斯《俄低浦斯王》
       ★★欧里庇得斯《美狄亚》
       ★阿里斯托芬《云》
       ★★莎士比亚《哈姆雷特》
       ★★易卜生《玩偶之家》
       ★★萧伯纳《华伦夫人的职业》
       ★★契诃夫《万尼亚舅舅》
       ★★斯特林堡《朱丽小姐》
       ★★皮兰德娄《六个寻找剧作家的剧中人》
       ★★迪伦马特《罗慕路斯大帝》
       ★★奥尼尔《榆树下的欲望》
       ★★日奈《女仆》
       ★★贝克特《等待戈多》
       ★★品特《情人》
       ★★阿尔比《动物园的故事》
       ★★阿瑟米勒《推销员之死》
       ★★万比洛夫《打野鸭》
       小说（4）
       狄更斯《大卫•科波菲尔》
       冈察洛夫《奥勃洛莫夫》
       契诃夫《契诃夫小说选》
       莫泊桑《莫泊桑中短篇小说选》
       中国现当代话剧与文学（11）
       剧本（11）
       ★胡适《终身大事》
       ★丁西林《一只马蜂》
       ★郭沫若《屈原》
       ★田汉《获虎之夜》
       ★田汉《名优之死》
       ★★曹禺《雷雨》
       ★★曹禺《日出》
       ★★曹禺《北京人》
       ★老舍《龙须沟》
       ★★老舍《茶馆》
       ★★夏衍《上海屋檐下》
       现当代小说散文诗歌（16）
       小说（9）
       鲁迅《祝福》
       鲁迅《啊Q正传》
       巴金《家》
       茅盾《子夜》
       老舍《骆驼祥子》
       郁达夫《沉沦》
       郁达夫《春风沉醉的晚上》
       沈从文《边城》
       钱钟书《围城》
       散文（6）
       鲁迅《野草》
       朱自清《背影》
       冰心《冰心散文集》
       周作人《周作人作品选》
       梁秋实《梁秋实作品选》
       张爱玲《张爱玲散文大全》
       诗歌（1）
       北岛、江河、舒婷、顾城等人《朦胧诗选》
       中国古典戏曲暨文学（5）
       戏曲剧本（4）
       ★《张协状元》
       ★关汉卿（元）《窦娥冤》
       ★★马致远（元）《汉秋宫》
       ★★纪君祥（元）《赵氏孤儿》
       文论（1）
       ★★刘勰（梁）《文心雕龙》
       电影艺术（23）
       史论（3）
       ★★邵牧（中国）《西方电影史概论》中国电影出版社1987
       ★★巴拉兹（匈）《电影美学》中国电影出版社1979
       岩琦   （日）《电影的理论》中国电影出版社1980
       影片（20）
       ★格里菲斯（美）《党同伐异》1916
       卓别林（美）《淘金记》1925
       爱森斯坦（前苏联）《战舰波将金号》1929
       ★希区柯克（英）《39级台阶》1935
       ★★卓别林（美）《摩登时代》1936
       ★袁牧之（中国）《马路天使》1937
       约翰•福特（美）《关山飞渡》1939
       勒鲁瓦（美）《魂断兰桥》1940
       ★★奥逊•威尔斯（美）《公民凯恩》1941
       ★★大卫•里恩（英）《相见恨晚》1945
       罗西里尼（意）《罗马，不设防的城市》1945
       蔡楚生、郑君里（中国）《一江春水向东流》1947
       ★费穆（中国）《小城之春》1948
       ★★黑泽明（日）《罗生门》1950
       石挥（中国）《我这一辈子》1950
       ★希区柯克（美）《后窗》1951
       德西卡（意）《温别尔托D》1951
       ★黑泽明（日）《七武士》1954
       ★大卫•里恩（英）《桂河大桥》1957
       ★★伯格曼（瑞典）《野草莓》1957
       第一学年第二学期
       戏剧理论及社科（5）
       契诃夫《创作札记》
       《易卜生评论汇编》
       《阿瑟•密勒论戏剧》
       宾克莱《理想的冲突》
       黄仁宇《万历15年》
       外国戏剧（16）
       普劳图斯《孪生兄弟》
       ★莎士比亚《李尔王》
       ★莎士比亚《亨利四世》
       ★高乃依 《熙德》
       ★拉辛《费德尔》
       ★★莫里哀《伪君子》
       ★哥尔多尼《一卜二主》
       ★奥斯特洛夫斯基 《大雷雨》
       ★易卜生《野鸭》
       ★梅特林克《盲人》
       ★★契诃夫《樱桃园》
       ★斯特林堡《父亲》
       ★★布莱希特《大胆妈妈和她的孩子们》
       ★马雅可夫斯基《宗教滑稽剧》
       ★加缪《正义者》
       ★日奈《阳台》
       小说（4）
       罗曼•罗兰《约翰•克利斯朵夫》
       夏绿蒂•勃朗特《简爱》
       哈代《苔丝》
       司汤达《红与黑》
       中国现当代话剧与文学（12）
       剧本（12）
       丁西林《压迫》
       白薇《琳丽》
       田汉《咖啡店一夜》
       ★田汉《关汉卿》
       ★李健吾《这不过是春天》
       ★郭沫若《蔡文姬》
       ★曹禺《原野》
       ★曹禺《家》
       夏衍《赛金花》
       夏衍《法西斯细菌》
       陈白尘《岁寒图》
       胡可《槐树庄》
       现当代小说散文诗歌（13）
       小说（13）
       老舍《四世同堂》
       钱钟书《围城》
       张爱玲《张爱玲全集》
       王蒙《组织部来的年青人》
       王蒙《失态的季节》
       孙犁《白洋淀纪事》
       刘心武《班主任》
       刘心武《钟鼓楼》
       张贤亮《男人的一半是女人》
       ★陈忠实《白鹿原》（第二届茅盾文学奖）
       韩少功《爸爸爸》
       中国古典戏曲暨文学（8）
       戏曲剧本（4）
       ★白朴（元）《梧桐雨》
       李潜夫（元）《灰栏记》
       ★施惠（元）《幽闺记》
       ★★王实甫（元）《西厢记》
       文学作品（4）
       《山海经》
       干宝（晋）《搜神记》
       刘义庆（南朝宋）《世说新语》
       ★鲁迅编 《唐宋传奇集》
       电影艺术（23）
       史论（2）
       ★克拉考尔（德）《电影的本性》中国电影出版社1981
       ★程季华（中国）《中国电影发展史》中国电影出版社1985
       影片（21）
       ★★阿伦•雷乃（法）《广岛之恋》1959
       崔巍（中国）《青春之歌》1959
       水华（中国）《林家铺子》1959
       ★★谷尔比（法）《长别离》1960
       ★★费里尼（意）《甜蜜的生活》1960
       ★特吕弗（法）《枪击钢琴师》1960
       ★★ 新藤兼人（日）《裸岛》1960
       ★阿伦•雷乃（法）《去年在马里昂巴德》1961
       ★戈达尔（法）《四百下》1961
       安东尼奥尼（意）《奇遇》1961
       费里尼（意）《八部半》1962
       ★★安东尼奥尼（意）《蚀》1962
       谢铁骊（中国）《早春二月》1962
       ★新藤兼人（日）《鬼婆》1964
       ★安东尼奥尼（意、法）《红色沙漠》1964
       谢晋（中国）《舞台姐妹》1965
       勒鲁什（法）《一个男人和一个女人》1966
       ★★安东尼奥尼（意）《放大》1966
       ★★佩恩（美）《邦尼与克莱德》1967
       尼可尔斯（美）《毕业生》1967
       ★★ 格拉西莫夫（前苏联） 《湖畔》1969

【附3】中国人民大学电影学专业参考书目
一、电影学导论、剧作、制片
[乌拉圭]丹尼埃尔•阿里洪《电影语言的语法》中国电影出版社1981
[法]马克•格多斯多《制片指南》中国电影出版社1999
[法]让-克洛德•卡利叶尔《剧作练习》中国电影出版社2001
[美]大卫•波德维尔《电影艺术——形式与风格》第五版，北京大学出版社2003（本科）
[美]悉德•菲尔德著《电影剧本写作基础》鲍玉珩、钟大丰译，中国电影出版社 2002年
[美]《故事——材料、结构、风格和银幕剧作的原理》中国电影出版社2003（本科）
许南明等《电影艺术词典》（修订版）中国电影出版社2005
魏永征、李丹林《影视法导论——电影电视节目制作人须知》复旦大学出版社2005
张歌东著《影视非线性编辑》中国广播电视出版社2005
二、电影理论
[英]欧纳斯特•林格伦《论电影艺术》何力等译，中国电影出版社1979（本）
[美]克拉考尔《电影的本性——物质现实的复原》邵牧君译，中国电影出版社1982（硕博）
马尔塞•马尔丹《电影语言》，何振淦译，中国电影出版社1982 （本）
乔治•布鲁斯东《从小说到电影》高骏千译，中国电影出版社1982
[苏联]多宾《电影艺术诗学》罗慧生、伍钢译，中国电影出版社1984
[美]李•R•波布克《电影的元素》中国电影出版社1986
尼克•布朗《电影理论史评》中国电影出版社1994年
大卫•鲍德韦尔、诺埃尔•卡罗尔主编《后理论：重建电影研究》麦永雄等译，中国社会科学出版社2000
丁亚平主编《1897——2001百年中国电影理论文选》上下，文化艺术出版社2002（硕博）
[匈]巴拉兹《电影美学》何力译，中国电影出版社2003
[苏联]爱森斯坦《蒙太奇论》中国电影出版社2003（硕博）
[德]爱因汉姆《电影作为艺术》邵牧君译，中国电影出版社2003
[英]帕特里克•富尔赖《电影理论新发展》李二仕译，中国电影出版社2004（硕博）
[法国]梅茨：《电影的意义》江苏教育出版社2005（博）
[法国]雅克•奥蒙 米歇尔•马利《当代电影分析》江苏教育出版社2005（硕）
[法]安德烈•巴赞《电影是什么》崔君衍译，江苏教育出版社2005
[加]戈德罗[法]若斯特《什么是电影叙事学》商务印书馆2005（本硕）
吴小丽、林少雄主编《影视理论文献导读》（电影分册）上海大学出版社2005（本）
林少雄、吴小丽主编《影视理论文献导读》（电视分册）上海大学出版社2005（本）
李恒基、杨远婴编《外国电影理论文选》（修订本） 三联书店2006（本硕）
三、电影批评与鉴赏
郑雪来主编《世界电影鉴赏辞典》1-4福建教育出版社1991-1997
默里《十部经典影片的回顾》中国电影出版社 1993
陈犀和、吴小丽编著《影视批评：理论和实践》上海大学出版社2003（硕士）
李道新《影视批评学》北京大学出版社2003（本科）
张会军等编《影片分析透视手册》中国电影出版社2003
苏牧《荣誉——北京电影学院影片分析教材》中国电影出版社2004
戴锦华《镜与世俗神话》中国人民大学出版社2004（本硕）
戴景华《雾中风景——中国电影文化1978—1998》北京大学出版社2006
狄荣军主编《影像——1979—2005最有价值的影评》敦煌文艺出版社2006
四、中国电影史：
程季华（主编）《中国电影发展史》中国电影出版社1963年 （硕博）
陆弘石 舒晓鸣著《中国电影史》文化艺术出版社 1998年
吕新雨《记录中国——当代中国新纪录运动》三联出版社2003
陆绍阳《中国当代电影史——1977年以来》北京大学出版社2004
周星：《中国电影艺术史》北京大学出版社2005
李少白：《中国电影史》高教出版社2006（本科）
五、外国电影史
乔治•萨杜尔《世界电影史》 中国电影出版社1982年 （硕博）
罗慧生《世界电影美学史纲》山西人民出版社1985
[德]乌利希•格雷戈尔《世界电影史》（1960年以来） 中国电影出版社1987年
[法]夏尔•福特《法国当代电影史1945——1977》朱延生译，中国电影出版社1991
埃里克•巴尔诺《世界记录电影史》中国电影出版社1992
潘天强《西方电影简明教程》复旦大学出版社2003（本科）
[美]克莉丝汀?汤普森、大卫?波德维尔著《世界电影史》北京大学出版社2004（硕博）
[美]罗伯特•艾伦、道格拉斯•戈梅里著，李迅译《电影史：理论与实践》中国电影出版社2004
邵牧君：《西方电影史论》高教出版社2005（本硕）
黄献文编著《东方电影》湖北美术出版社2005
[法]洛朗斯•斯基法《1945年以来的意大利电影》王竹雅译，江苏教育出版社2006
[法]马克斯•泰西埃《日本电影导论》谢阶明译，江苏教育出版社2007
焦雄屏著《法国电影新浪潮》江苏教育出版社2007第二版
六、影视与新媒体的文化形态
王志敏《现代电影美学体系》北京大学出版社2006（本科）
许鹏《新媒体艺术论》高教出版社2006（本科）
[斯洛文尼亚]阿莱斯•艾尔雅维茨《图像时代》胡菊兰、张云鹏译，吉林人民出版社2003

 

 

    我最近再次进入了最可怕的那种状态——一直在忙，可是却不知道在忙什么，昨天，我从QQ到微博到校内，都改了同一条状态“I need confidence”。

    是的，我需要信心，昨天我看了看口译的资料，再次被打击，也正在犹豫到底要不要报个新东方的中级口译班学习，我又申请了管理学院飞鹰计划，但是，那张表格填的我越来越没有信心，因为我实在没有什么特别的……

    我因为自己的平凡而沮丧。

    我觉得自己真的有点一无是处了。

 

听过我英语口语的人一定知道我做这样的决定需要多大的勇气，我的口语和听力都比较弱，学的差不多就是哑巴英语，而在口译中，这两项是最大头的，我决定就是背水一战了，如果过了这个考试，拿到证书，那我基本就不会再害怕什么挑战了，虽说这个证书对很多人来说可能并没有什么了不起，可对我自己而言，这真的是对自己的一个很大的挑战。拿证书不是目的，我就是希望能给自己点压力，逼迫自己练好口语和听力，据说上海市中级口译是这些考口语的考试里最简单的。

昨天买了教材，匆匆翻了一遍，说实话，有点绝望，生词非常多，基本随便一看就是生词，这对词汇量很少的我而言，很是问题。

我想抱怨也没有用，我必须要努力，在准备考试的过程中，我要拯救我将死的口语和听力，也许我应该说，即使考不过，也有很多收获，可是我不想这样说，因为我必须过。

这是死命令。这学年我的挑战有三个：搞定录音后期的操作，普通话过一级乙等，还有就是这个口译。其实对我而言，都蛮难的，况且还想拍拍片子（只可惜这学期我还真没有拍东西的激情了）~哎。

也只有要求自己只准成功，不许失败了。

准备先练发音，从头开始，扒出来李阳的《疯狂英语标准美音发音宝典》，发现这本书的废话很多，连它的磁带也是这样，所以我想跟着赖世雄的英语教学广播学习，老头很幽默，应该会引起我的兴趣。

而且也不知道为什么，我总是对广播有种莫名的亲切感。

嗯，东拉西扯了好多~

总之呢~

我必须爱上英语，因为只有这样我才有坚持下去的动力。

希望大三下学期，我就能很开心地在这里宣布：我的中级口译过了。

加油~！

 

看似静止的岁月  其实永不停止奔流  
我们 都是其中渺小的存在

说不清这算不算爱情

也许只是某种既定的安排

我们一起长大

我们在一起很久

到了后来

我们也有了属于自己的匆匆的生活

那么

我们还会想念彼此吗

只通过一封信

便失去了联系

人群中  看到了一个与你身影相仿的人

待她转过身来

才看清原来并不是你

于是

从此以后

雁字回首  早过忘川

抚琴之人泪满衫

 

 

 

编剧: 阿牛
导演: 阿牛
主演: 阿牛 / 李心洁 / 梁静茹 / 品冠 / 易桀齐 / 曹格 / 巫启贤 / 陈美娥 / 陈国坤 / 张栋梁 / 戴佩妮

制片国家/地区: 马来西亚
上映时间: 2010-09-09 (中国大陆)
语言: 汉语普通话
又名: Ice Kacang Puppy Love

 

 

现在想想真是后怕，如果没过，我真不知道下学期该怎么办，成绩出来的前一天，我紧张得睡不着觉。这是我第一次因为一次成绩而紧张成这样，之前高考成绩出来的时候我也没这样，依然吃得饱睡得香。虽然这次的考试是近乎裸考，我到考前一周才紧张起来，如果真的没过我也没有什么冤枉的，但是幸好过了，否则下学期的普通话考试、PSLR和那部拍摄周期长达一年的纪录片的拍摄将让我没有时间再去弄英语。

 

PS：刚才在豆瓣遇到一个JP装逼男，恶心死了，一直在说自己的电影审美水准怎样怎样，妈的，不就看了不到一百部烂片么，刚开始我还想跟他理论，但是说了几个回合，发现这人就一装逼的目的而已。不理他了。

 

 

i'm just a little bit caught in the middle
life is a maze, and love is a riddle
i don't know where to go
can't do it alone
i've tried, but i don't know why

slow it down, make it stop
or else my heart is going to pop
cause its to much, yea its alot
to be something i'm not
i'm a fool, out of love
cause i just can't get enough

i'm just a little bit caught in the middle
life is a maze, and love is a riddle
i don't know where to go
can't do it alone
i've tride, but i don't know why

i'm just a little girl lost in the moment
i'm so scared but i don't show it
i can't figure it out
it's bringing me down
i know, i've got to let it go
and just enjoy the show

the sun is hot in the sky
just like a giant spot light
the people follow the signs
and sicronise in time

it's just, no body knows
they got to take it to the show

i'm just a little bit caught in the middle
life is a maze, and love is a riddle
i don't know where to go
can't do it alone
i've tried, but i don't know why

i'm just a little girl lost in the moment
i'm so scared but i don't show it
i can't figure it out
it's bringing me down
i know, i've got to let it go
and just enjoy the show
just engoy the show

i'm just a little bit caught in the middle
life is a maze, and love is a riddle
i don't know where to go
can't do it alone
i've tride, but i don't know why

i'm just a little girl lost in the moment
i'm so scared but i don't show it
i can't figure it out
it's bringing me down
i know, i've got to let it go
and just enjoy the show

just enjoy the show
just enjoy the show
i want my money back
i want my money back
i want my money back
just enjoy the show
i want my money back
i want my money back
i want my money back
just enjoy the show

第一次看有关心理学的书，就是这本《每天懂一点，好玩心理学》。现在把较为重要的23个定义列到下面，欢迎批评指正。

1、罗密欧与朱丽叶效应：一般情况下，我们会认为门当户对、没有任何阻力、受到周围人祝福的爱情才会发展得比较顺利。实际上，越是受到外界的阻力，比如双方父母的强烈反对，越能加深恋人之间的感情。当有别人追求自己的恋爱对象时，即出现情敌时，自己对恋爱对象的感情会变得更加强烈。当彼此相爱的两个人遇到障碍、不得不分手时，人会产生一种“不协和感”（不快感）。此时，要消除这种“不协和感”的心理效应就开始起作用。由于人的心理无法改变外界障碍的现状，于是加深感情以逾越障碍。此外，人们还会产生错觉，把战胜困难的力量误认为是爱情的力量，把逾越障碍的成就感转换为恋爱的感情。当相恋的男女遇到外界的阻力时，反而会促进他们的姻缘。但是，这样的感情通常不能持久。
2、泰坦尼克效应：当出现罗密欧与朱丽叶效应时，若再加上特殊状况，效果会更强。
3、巴纳姆效应：那些原本适用于任何人的一般性描述，有人偏偏会认为那描述的正是自己。

4、防卫机制：有想要的东西却得不到时或者做事情失败时，人会找一些理由来为自己辩解、保护自己。以防自己出现不安或不快。
5、林格曼效应：见到有困难的人，不愿出手相救，心里会想：“即使我们不去帮助他，也应该有人出手相助。”这其实是一种依赖别人的想法。
6、乐队车效应：哪一方有获胜把握，就支持哪一方。这种行为在心理学上称为“乐队车效应”。对于与自己有直接关系的事情，多会产生“乐队车效应”。
7、underdog效应：支持弱者或者落后者的时候，多是对于与自己无直接关系的事情。

8、光环效应：如果一个人外表漂亮，人们还会觉得他性格好、有能力、聪明……心理学中将这种倾向称之为光环效应。一个人背后闪耀的光环会让他看起来更出色。这一效应并不局限于人的外貌。比如，一提到名牌大学的毕业生，我们不仅会认为他们有学识，还会连带地认为其人格、能力等各方面都很优秀。反之，如果某人有一点不好的名声，我们就会觉得他一无是处，见到他会觉得他全身都很别扭。

9、没个性化现象：当人把自己埋没于团体之中时，个人意识会变得非常淡薄。个人意识变淡薄之后，就不会注意到周围有人在看着自己，觉得在这里我们可以做自己喜欢做的事情。巨大的开放感能使自己的欲求进一步增长。反正周围也没有人认识自己，也没有人际关系的束缚，因此害羞的人在这种场合下也会大声唱歌、高声呐喊助威。此外，大声喊叫出来，也是一种释放精神压力的方法，可以使人心情舒畅。
10、吊桥理论：有人将在过吊桥时那种战战兢兢、心跳加快的感觉误认为是恋爱的感觉，所以，有些让人心跳加快的地方更容易擦出爱情的火花。

11、自我告白的回报性：“因为对方信任我、说了他的秘密，我也要把自己的秘密告诉他”的心理。互相知道了对方的秘密，往往就能敞开心扉，说出自己的秘密。

12、匹配假说：人在大多数情况下都会找与自己条件差不多的异性谈恋爱。当人的价值观、金钱观、喜好等相似的时候，容易相互产生好感。人的态度、行为模式的相似性越高，就越容易喜欢对方。

13、自我呈现：意识到别人在注意自己，然后有意识地去做对方期待的行为、说对方期待的话。也就是说，这是一种有意识地塑造自我的行为。

14、好感的回报性：对于喜欢自己的人，人有一种容易喜欢上他的倾向。即接受了爱情，我们也想用爱情回报对方。

15、亲和欲求：这是指想找个人陪的心情。当人情绪不安的时候，亲和欲求就会高涨起来。

16、开头效应：两个人初次见面时，留给对方的第一印象非常重要。开头出现的内容将左右一个人的整体评价。最先给别人的信息是非常重要的。对于初次见面的人，我们一定要注意自己的形象和言行。否则，可能会影响对方对我们的整体评价。  
17、单纯接触原理：即使我们对对方（异性）完全不感兴趣，但是如果对方在自己的私人空间中存在很长时间，我们也会渐渐对其产生好感。

18、熟知性法则：在学校或者公司，同学或同事的座位都是固定的，时间长了，人就容易对离自己比较近的异性产生好感。再者，相互了解也有助于增加好感。

19、博萨德法则：又称“爱情与距离成反比效应”。如果双方天各一方，又不能经常见面，彼此的感情就会逐渐变淡。男女间的物理距离太大也可以导致心理距离的疏远。可以说，距离是爱情的头号敌人。在罗密欧与朱丽叶效应中，障碍反倒能加深恋人之间的感情。然而，距离对于爱情来说，似乎是一道无法逾越的障碍。公司中的同事容易发展恋爱关系，就是因为上述原因。越接触就越容易产生好感。(单纯接触原理)对自己附近的人，会渐渐产生好感。(靠近的因素)了解对方越多，就越容易喜欢上对方。

20、SVR理论：两个人从相识到结婚分为三个阶段，刺激阶段（stimulus）、价值阶段（Value）、角色阶段（Role）。刺激阶段：受到对方外表、行为、性格等的刺激。价值阶段：思维方式和行为模式相似，对感情顺利发展很重要。角色阶段：分配角色，相互补充。当两个人初次见面时，如果被对方的外表、行为和性格等吸引，就会彼此产生好感，这一阶段就是所谓的刺激阶段。在这个阶段，除了对方的外表、行为和性格等因素外，有关对方的传闻也是重要的信息。彼此产生好感后，如果开始谈恋爱，就进入第二个阶段--价值阶段。在这个阶段，两个人在一起的时间多了起来，一起做的事情也多了起来。此时，双方的兴趣爱好和价值观是否相似是影响感情能否顺利发展的重要因素。如果要进一步发展，不仅需要双方的价值观相似，还要能分担角色、相互补充。如果将SVR理论进行简单的概括，那就是受到对方外表、行为、性格等的吸引而相识，并产生好感，彼此的价值观相似，从而成为恋人，如果能相互补充，就可以结婚成为夫妻。没能走到婚姻殿堂的情侣，可能是因为不能互相补充。如果在谈恋爱阶段就分手，很可能是因为彼此的价值观差距太大。
21、皮格马利翁效应：如果对对方报以期望并将自己的期望告知对方，对方会主动朝着期望的目标奋起努力。这种方法比强迫对方努力工作的效果要好很多。

22、同调行为：如果脱离了大多数，会让人产生不安感，尤其是对自己缺乏自信的时候，或者有强迫观念的时候，同调的心理更加强烈。

23、电子邮件性格：某人写的电子邮件看起来冷冰冰的，而且似乎还很容易发怒，可是实际上那个人的性格却很温厚。不过，也有些人的电子邮件写得很诚恳，感觉上是个诚实的人，但实际接触以后才发现，那个人非常狡诈。在普通的交往中，我们一般都会看着对方的表情说话。打电话时，则会通过对方的声音判断其态度。当然，有时我们是有意识地去这样做的，而有时则是无意识的。总之，在交往的过程中，人会根据对方态度的变化控制自己的言行，即所谓的"察言观色"。然而，通过电子邮件交流却无法观其色、闻其声。在面对面谈话时，我们可以根据对方的脸色判断其态度，然后调整自己的说话方式，选择合适的语气、语言，但通过电子邮件交流时却无法做到这一点。写邮件时，完全是自己一个人在说话，而且人还会出现一种兴奋状态，感情和情绪等有时甚至容易失控。这样写出来的邮件，肯定容易被对方误解。因此，在发送邮件之前，应该站在对方的角度重新审视一下自己所写的邮件。

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title 片名 original version 原著 dialogue 对白 subtitles, subtitling 字幕

credits, credit titles 对原作者及其他有贡献者的谢启和姓名 telefilm 电视片

演员actors cast 阵容 film star, movie star 电影明星 star, lead 主角

double, stand-in 替身演员 stunt man 特技替身演员 extra, walker-on 临时演员

character actor 性格演员 regular player 基本演员 extra 特别客串 film star 电影明星

film actor 男电影明星 film actress 女电影明星 support 配角 util 跑龙套

工作人员technicians adapter 改编 scenarist, scriptwriter 脚本作者

dialogue writer 对白作者 production manager 制片人 producer 制片主任

film director 导演 assistant director 副导演,助理导演

cameraman, set photographer 摄影师 assistant cameraman 摄影助理

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stagehand 化装师 lighting engineer 灯光师 film cutter 剪辑师

sound engineer, recording director 录音师 script girl, continuity girl 场记员

scenario writer, scenarist 剧作家 放映projection reel, spool (影片的)卷,本

sound track 音带,声带 showing, screening, projection 放映 projector 放映机

projection booth, projection room 放映室 panoramic screen 宽银幕

其实在这个事件发生之前，我只知道那个艺名是“兽兽”的女孩子，在受到艳照打击后，换回了她的本名，不再使用她的前男友为她取的这个名字，但我甚至无法完整念出她的本名，而在“lady呱呱”的这次意外让我记清了她的名字——翟凌。


我反复好几次重温“lady呱呱”改版后第一期的视频，于是有了如下看法。
我们不是全知的，不知道“lady呱呱”节目组...

其实在这个事件发生之前，我只知道那个艺名是“兽兽”的女孩子，在受到艳照打击后，换回了她的本名，不再使用她的前男友为她取的这个名字，但我甚至无法完整念出她的本名，而在“lady呱呱“的这次意外让我记清了她的名字——翟凌。

我反复好几次重温“lady呱呱”改版后第一期的视频，于是有了如下看法。

我们不是全知的，不知道“lady呱呱”节目组的工作人员们是怎么策划的这期节目，不知道是否真的像有人所说的那样是节目组恶意炒作，温雅在主持的时候，其他几位主持多次打圆场，而且温雅也说过节目组不让她问这个问题，所以我觉得如果武断认为节目组在恶意炒作的话，有点牵强。

也有人说是温雅个人想红，因为她多次提到翟凌在艳照之后知名度大大上升，这对很多辛苦打拼的小艺人而言非常不公平，甚至说翟凌的那件往事是一颗毒瘤并多次强调，这难免让观众会产生反感。我之前没有听说过温雅这个主持人，所以在写这篇评论之前专门去查找了一下温雅的个人资料，资料显示，她是中国传媒大学英语播音专业（本科）毕业的，并曾经游学美国，我想，这样的经历对于不少人而言也算高材生了吧（尤其是作为1988年出生的孩子而言，不过，我对她的年龄表示怀疑——我1989年的，现在才大三，她已经大学毕业并游学过了，不过这也是我个人观点，也许她上学早），可她依然处于半红不红的状态，所以面对1987年出生却已经被大众所熟知的翟凌，她心中难免有不平衡，对于在演艺圈打拼的人而言，红不红就是他能否长期生存下去的指标，一个艺人，一旦不红了，她确实就很难再演艺圈生存下去了，记得几米在《万人游戏》中写到：“我不是真的想踩着你的头往上爬/我也没有办法/他踩我，我踩你/踩来踩去大家也就习惯了/真高兴往上爬的人是我/被踩的扁扁的人是你。”娱乐圈，甚至整个生物圈，都是如此。无可厚非。而且，她拒绝与翟凌私下沟通艳照的问题，也有可能像她说的那样是希望翟凌给大众一个交代，比较翟凌确实没有在公众面前对此事有个交代。

再说说翟凌，她在整个节目过程中都非常有风度，在温雅最开始刁难她的时候，她还是依然面带微笑很有礼貌的，但温雅多次反复提及艳照事件，这才使她开始“黑脸”。但翟凌在节目连续好几次拒绝主持人让她表演一下的建议确实是很不合适的，不过主持人怎样撒娇劝说她就是不配合，这样就算换到脾气再好的主持人身上，想必也会引起不满，既然她说可以讨论时尚之类的话题，那么表演一下也不是什么过分的要求吧。我有去过翟凌的微博看，大家支持她的还是占大多数的，只是大家好像都自觉屏蔽了她没有配合主持人这个因素。

还是像我前面所说的，我们人人都不是全知的，不可能了解所有当事人心里的想法，所以也无法妄下论断，看客们讨论归讨论，但谁都没有资格说自己是权威，因为，谁能真的懂谁呢？跟你朝夕相处的人呢都要“路遥知马力，日久见人心”，更何况是你连真人都没有见过的娱乐圈里的ABCD甲乙丙丁。

蔡康永在《有一天啊，宝宝……》里写过这样一段话：明星啊，就是一直被宠着的一群小孩。做的全是小孩做的事，唱歌、跳舞、打打闹闹、说笑话、扮家家酒、演警察抓小偷、演新郎新娘、穿得漂漂亮亮出去玩、永远要吸引大人的注意、永远要让大人觉得人生好多乐趣，觉得还没到手的东西都值得伸手去抓抓看。

娱乐圈本来就是娱乐大众的地方，你靠我炒作，我靠你炒作，谁认真，谁就输了。

 

 

                 

                                                                    

                                                                   doubanclaim123cdd1c11eda6d6

原文链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_533a5e230100jmr2.html

明下午就是考六级的日子，有好多人说紧张啊时间来不及了的，而我的意思是：早死早投胎。

我直到今天才动笔做第一套听力题（之前做过一两篇阅读题），结果发现25个题自己错了8个，而且其中对了的还大多数是蒙对的。

NND，谁让我这次又是近乎裸考呢，反正CET-6凭裸考通过的概率是很小的。不过居然有人对我说什么我底子好之类的，哈哈，真搞笑，什么底子？高中英语底子？现在又不是进行英语高考，现在是CET-6的考试好不好？高中英语底子有个屁用！

貌似我这学期还真是吃啥啥不剩、干啥啥不行，计算机二级也没过，早知道我就不报名了，用那报名费吃大盘鸡去。

死相！

哦，也不是完全没做什么事，我好像演过两个角色，一个是帮一个很照顾我的学姐拍的，一个是我们小组的作业。

嗯嗯，挺好挺好，只是我发现，不知道是不是因为我只是演员的原因，好像在拍摄过程中我提出的一些建议都没什么人鸟我的，好吧，随便，反正在剧组我该做的事情我已经拼全力做好了，下学期我不能再单单拘泥于给人家演了，这学期我自己的东西一个也没有拍，据说我的佳能500D的摄像功能还是很强大的，我看了乐乐用它拍的一个十几分钟的新闻片，发现效果还是很好的，可以媲美小高清了，所以完全不用担心机器的问题，我又不过分注重画质，我在乎的是创意，既然这学期我就把脚本写好了，而且让我自己演也没什么问题，我比有些自称演得很好的人需要拍的条数少多了，所以下学期不拍白不拍。

 

下面列列下学期我要拍的（或者参与拍摄的）片子的名字，省得我自己都忘了。

①【待定】剧情片《听·说·爱》（监制）。导演：张宗乐。

②【待定】剧情片《七日》（监制）。导演：张宗乐。

③剧情片《懂得》（导演、编剧、摄影指导、配乐）。导演：冯琪。

④MV《我很快乐》（导演、摄影指导、脚本、主演、配乐）。导演：冯琪。

⑤MV《好久不见》（导演、脚本、摄影指导、配乐）。导演：冯琪。

⑥一个纪录片，名字我忘了，反正是关于小孩的，周期一年。导演：徐坦。

⑦先锋剧《爱死你》（导演、摄影指导、编剧、配乐、主演）。导演：冯琪。

 

 

具体人员安排可能会根据实际情况更改。

生命的悲凉不仅来自不能逃脱的疾病、死亡，更来自亲人的冷漠、自私，张爱玲的名作《花凋》解构了家的神话、爱的神话，揭示了生存的残酷。

“花凋”二字已为读者营造出一种类似诡异的环境气氛，在读者眼前出现一幅令人心碎的图画：灼灼鲜艳的一朵花，频频受到外界的侵袭，于是渐渐枯萎，直至凋零。

 故事开场已是结束，小说采用倒叙手法。小说一开始就在说川嫦的坟墓，可这是在给川嫦修墓碑么？这更像是她的父母在替自己找机会赎罪，或者寻求自我安慰罢了。郑先生在川嫦病重时对夫人说的：“这孩子一病两年，不但你，你是爱牺牲，找着牺牲的，就连我也带累着牺牲了不少。不算对不起她了……”前呼后应，讽刺意味不言而喻。川嫦的墓志不过是华美的遮羞布，本该温馨舒适的家庭却是灵魂厮杀的残酷战场。每个孤独的灵魂弃儿，在荒野中迷失，为了生存和利益，亲情顶不过股票和私房钱。花终于凋零，冷酷铸就的泥金的小手，终于扼死了人。川嫦生之时的孤独感、被抛弃感，颠覆了“无限的爱、无限的依依、无限的惋惜……知道你的人没有一个不爱你的”的矫饰谎言。正如作者所述“全然不是那么回事。”越走近川嫦越了解得多这个被谎言所欺骗的世界竟如此让人心疼。作为一个旧时代的女子，有着出众的容颜，本该拥有非常一般的命运，但事实并非如此。对于人生，她不是没有炽烈的希望，她不仅渴望所有女孩子渴望的一切，甚至差点就要真实的拥有。张爱玲擅长写“软弱的凡人”，那些游移于黯然背景里的人物，总给人一种似曾相识的感觉，自私、暧昧、迷离、痴情，还带着一点点清醒，却终是枉然。张爱玲在塑造他们之时，时刻都没有忘记那些人所面临的尴尬处境。只有幽微的弄堂里，才有着柴米油盐的结实日子，只有纸醉金迷的大上海，才能目睹过于精明的饮食男女。川嫦的悲情结局，不是单考她个人努力就能彻底挣脱，很大程度是由她周身那种环境所决定着一切。

    川嫦是个老实本分的女孩，她的人生愿望不过是普通的人生欢乐，最初，她希望找到一个可以相爱的人，但疾病、死亡却紧紧相随，最终那个“我总是等着你的”的承诺也随着时间和疾病的加深被淡化和遗忘，那些口口声说爱她的亲人也让她直接走向死亡放弃生命，那覆盖在表面上的“无限的爱”如谎言般编织着亲情间的碎梦。

她死在了这个处处标榜着爱却无爱的家庭里，对这个家庭而言更是一种彻底的解脱，小说的结尾诠释着人生中最无奈最残酷的悲凉。有研究家称这是作者的一种“俯看”人生命运的视角，把川嫦悲凉的人生命运凸显出来。

川嫦从未像一朵花那样傲然“盛开”，只是在一个嘈杂的大家庭中，默默承受着她的喜乐与苦闷，像影子一样捱着匆匆而过的人生，直到最后归于必然的寂灭。由此可见，张爱玲在人物命运的揭示十分深刻，她对变动时代的大家庭对人所造成的吞噬与剥夺的罪恶，怀着着极大的蔑视与批判。川嫦是一个在封建家庭下被推向深渊的显然的牺牲品。对这些惊人的认识，作家没有通过抽象的说理，也没有经过哲理的分析，只是在貌似口语的叙述中，营造着诡异弥漫的气氛，并最终完成中心意象的建构。

      生命的悲凉不仅来自不能逃脱的疾病、死亡，更来自于亲人的冷漠、自私。《花凋》正是在日常人生和死亡无奈这两类互相渗透的场景中，解构了家的神话、爱的神话，展示了作家的人性批判深度和生命荒凉感受。这种解构，不是价值取向上对爱、对亲情的质疑、否定，而恰恰是以理想中应有的生命关怀为价值尺度，批判现实中爱成为谎言、成为矫饰的生存残酷。
    张爱玲用很大一篇幅来展现这家人的爱慕虚荣，郑夫人的表现更是让人啼笑皆非，爱出风头的她虽然不懂英文，却也会遥遥地隔着一间偌大的礼堂叫喊：“你们过来，兰西！露西！”但是人后，她又喜爱悲悲切切倾心吐胆诉说个不完，说着她的苦，而她即使是诉苦也与一般人大不同，哭诉时语气中全是一些新名词，对着未来女婿章云藩连说两遍自己情感太重，实在是好笑之极。
　　文中对于川嫦的爱情描述的很少，或许是因为来不及爱便已死去，云藩的表白是在川娥病后，这也是文中最让我感动的一句话。川嫦病的久了，云藩的父母屡次督促他及早娶亲，云藩低低的一句“我总是等着你的”胜过千言万语，她将所有希望寄托在云藩身上，可云藩终究还是没有等她。之后，家人的自私更将她推上了死亡之路。

    张爱玲是个对生活充满了悲剧感的作家，在她的小说世界里，既有生命的飞扬与热闹，更有生命的苍凉与悲哀，而这些苍凉与悲哀的悲剧意识，很大程度上源于张爱玲对人生生存处境特别是女性的可悲生存处境的感知与体认，她以多思善感而悲悯的文学气质，以热闹而入世的人生态度审视着世间的一切，对乱世中的悲情投入深切的关注与同情。它浓缩着作者对人性的剖析，特别是对人世的洞悉，体现了作者对生命对人世的一种独到而深刻的体悟.

张爱玲小说的苍凉意识具有一种凄婉、哀怨、苍凉的悲剧美，她对人性的洞察和对人生永恒悲剧性的深刻认知，传达出对个体生命的生存寂寞、生存痛苦、生存恐怖的生命悲剧性的理性认知，表达出作为一个敏感自省的现代人对个体生命历程人世生存的寂寞和生存痛苦及生存恐怖的深刻感悟。

她对乱世中芸芸众生的悲剧生存境遇，投入了深切的同情与悲悯，形成了“苍凉美”的悲剧基调，她在小说中把软弱的凡人们的生活欲望、生命意志和生存本性，作为为悲剧的最终根源，这种个体生存悲剧所呈现出的苍凉美而非悲壮美的美感特征，表现了张爱玲承续传统的审美情趣和意向。她认定凡是美的人性和美的事物都常常令人悲哀，她还认定苍凉的悲剧美，并不属于特定的时代和个人，而属于一种普遍而永恒的人性。因此，她总是努力把人性、悲哀、美三者统一起来，选取人生最朴素的饮食男女题材作为自己的小说题材，真实地描摹普通人的灰暗生命图案，刻画普通人的卑弱可怜人性。这是一种富有人性的苍凉美，是一种透心彻骨的悲剧感，是融合了内容和形式双重蕴含的悲剧意识——它沉重而又广延，似乎无所不在，却又神秘而渺远，带有一定的宿命色彩，与作家当时身处沦陷区的黑暗现实与历史转型期动荡不安的社会生活相协调，却又在更广阔的历史性悲剧背景上超越了特定时地，与20世纪人类的共同命运和性情相通，将启示意义和审美价值指向了深广和普泛。

 

请原谅我盗用了弘一法师的临终遗书，寥寥四字，无穷玄机，可惜现在只是我心情的写照而已。

早读的时候迟到了几分钟，就被纪检部记下了，听说早读吃到要扣0.5的德育分，我想我这下悲剧了，期末的时候德育分肯定又不够了，之前的大考，我的德育几乎就没够过，所以第一学年上学期尽管我的成绩在班里排第二名，但是一分钱的奖学金也没有拿到，第一学年第二学期还好靠自己的能力拿到了二等奖学金，要不是同学帮忙，估计第二学年的第一学期也拿不到一等奖学金。

不够随后又有好消息，一个07录音班的学姐愿意带我混学校录音室，学习录音的技术操作，我之前早就想学习操作类的技术，但是考虑了做摄像、做灯光、做剪辑，最后没想到是录音要了我。

以后下了课我就要混录音室了，可能就要远离混图书馆的日子了。只是这个时间有点尴尬，我很快就要考英语六级了，而我几乎就没有做什么准备，我的英语3级、英语4级几乎都是裸考，看来英语六级也要这样了，尽管之前都很顺利通过了，但CET-6非比寻常。

还有一个好消息，就是我参与的浙江省大学生创业大赛中，我们的团队获得了浙江省三等奖的殊荣。

顺便说说我减肥的事情，当时是一个月减了十五斤~
之前看到一个帖子，楼主一日三餐全吃苹果，据说一个月就减了20斤，我知道亲身体会肉肉每天都往下掉的感觉很爽，可毕竟苹果是好东西，我不希望为了瘦身把自己弄得以后连看都不能看它了，得不偿失，而且连续5天都只吃苹果，在营养搭配上肯定也不恰当，我的瘦身宗旨就是：身材诚可贵，健康价更高。退一万步讲，吃五天的苹果，貌似一般人都会受不了吧，估计到最后连味觉都要退化了，女孩子，就要对自己好一点。

下面是我五天以来的食谱。

第一天：

早饭：苹果一个（苹果可以促进肠胃蠕动，有减肥功效）

午饭：苹果一个、鸡蛋一个（这个鸡蛋是我下午3点的时候加上去的，因为当时实在饿得受不了了）

晚上：玉米一根

其他：薏仁水（爱美的女生大概都知道，薏仁可以排去体内多余水分）

第二天

早饭：粽子一个（不要觉得粽子里有米就怕胖不吃，大米对于女孩子的气色很有帮助的，你肯定不想要脸色苍白的那种瘦吧，林黛玉不是人人都能当的）、鸡蛋一个

午饭：玉米一个、苹果一个、白粥

晚饭：苹果一个、鸡蛋一个

其他：薏仁水

第三天：

早饭：苹果一个

午饭：鸡蛋一个、牛肉粉丝汤一杯（喝汤比较有饱足感，节起食来不会太过痛苦）

晚饭：苹果一个、鸡蛋一个

其他：薏仁水

第四天：

早饭：鸡蛋一个、粽子一个

午饭：苹果一个、白粥

晚饭：玉米一根

其他：薏仁水

第五天：

早饭：鸡蛋一个、粽子一个

午饭：苹果一个、皮蛋瘦肉粥（荤一定要吃，完全吃素对身体很有害，而且你相信这道汤里会有很多肉吗？所以不要怕，尽管喝）

晚饭：苹果一个、粽子一个


在这个期间，饿肯定是会有的，可是你的信念一定要坚定，看看周围那些瘦瘦的女孩子，人家穿什么都好看，而你……唉……即使面前有你平时最爱的山珍海味也不能屈服，你要相信这一点：坚持就是胜利。晚饭一定要少吃，不然别想瘦。控制住嘴巴，身材就保住了。减肥是世上最容易的事情，却有那么多的人永远都不会有好身材。

这样子过了一个月之后，我去秤了一下体重，比一个月之前减了整整十五斤，在实施这个方案之前，我没有刻意调整饮食没有增加运动，所以这次瘦身成功一定不归功于这几天之外的其他时间。

我上大学之前是不怎么注意自己皮肤的，平日最注重的就是自己的成绩，忽略了对面子的保养，所以正式护肤的时间也不长，现在我大二下学期，所以只能算护肤两年半的时间。
下面废话不多说，谈谈我对国货的使用体会和我的一些日常护肤心得~
最赞的天然护肤方法：敷酸奶在洗干净的脸上，一层一层敷，厚厚的，睡一觉起来洗掉，然后早上皮肤一定白嫩嫩。
至于贴黄瓜、贴柠檬、擦芦荟汁、抹白醋的事情我也试过，不过好像对我不是有太大作用嘢~
我是那种之前皮肤很油，后来突然变得只是T区很油但两颊很干的皮肤~~~
啊哦~

我一直以为自己的影视之路会以编或导开始，近期在筹备的片子早就有了剧本，是我这学期刚写的本子，而且也会是由我来导演和做制片，而摄像和剪辑就交给我的男朋友。虽然人员、机器已经基本到位，但总是以为这样那样的原因没有开拍，而另外一个我只参与了剧情讨论的片子，导演、剪辑、编剧、摄像等已经确定，而我的任务是——演女一号……

关于这部剧，有两点可以讲一下：

一，是一部荒诞剧。

二，主创们已经在谈论参加国际电影节的事宜了。

大家都很乐观，我却有点担心，我怕自己一旦表现不好就会搞砸了。

前几周的时候有两次出演主要角色的机会，我一次接受后又跑掉了。第二次干脆就拒绝了，那是因为那两次我都没有准备好，这次，我终于准备好了。

近期为了它我一直在运动减肥（这在我减肥生涯中还是第一次），而且也在考虑要不要去听听表演课之类的，哪怕只是台词课也好（不知道学校有这个课没有）。

上帝保佑我能做好。

 

PS：近期还要帮学姐完成作业，要在她的片子里出演角色。真没想到我的影视之路是这样展开的，难道我的编跟导能力就这么差捏？就有一个人找我帮她干过这个，我还给推掉了……

 

祈祷，祈祷~

近几年来，中国似乎在每一种经济发展指标上都有所突破，在好多城市都可以看到能拦住太阳神腰杆的高楼大厦以及下面的崭新宝马和打扮时髦的年轻人。中国媒体常常骄傲地报道说，学习汉语的外国学生不断地增加，或某个国际影星抵达北京，难怪有人说，要看中国的城市不应该去看北京和上海，因为这两个城市已经变成了“国际大都市”，而不是纯粹的“中国大都市”。

虽然孔子学院越办越多，学汉语的外国人数量也日益增多，但实际上，奋斗四年只为CET-4和CET-6的合格证的大学生不在少数，轻汉语学习重英语学习的现象愈演愈烈，虽然国际上对汉语的重视程度提高了，但我们自己人却不见得在乎它。

更令人气愤的是，台北政府为了“国际化”开始要求政府公文要有英文版，公务员要考英文，全民学英语，而最后的目标则是：把英语变成正式的官方语言，与国际接轨。

在美国有种说法，叫做“跟琼斯家比”，这句话讲的是一个比较有钱的家庭——琼斯家跟他们的邻居之间的“激烈”抗衡。琼斯先生某天晚上回家时开着一辆新的凯迪拉克，第二天晚上，邻居家的前面也会有一辆崭新的凯迪拉克。琼斯家买什么，邻居就如法炮制，而这这些东西可能并不是邻居真正需要的。

一位可口可乐（中国）公司的高层说，可口可乐不光卖饮料，而且顾客也能享受到可口可乐公司带来的美国主流价值观，诸如重视自由、创造性等等，而这种价值观是可以在全世界通用的。

不要动不动就怪欧美“文化侵略”， 先进国家的“现代化”是手段，保护传统是目的。譬如在环境生态上所做的巨额投资与研发，其实不过是想重新得回最传统最单纯的“小桥流水人家”罢了。大资本、高科技、研究与发展，最终的目的不是飘向无限，而是回到根本——回到自己的语言、文化，自己的历史、信仰，自己的泥土。

而这一点，我们做的真的很不好。

现在，过洋节的人越来越多，重视传统节日的人越来越少，而所有的节日都必定联系着宗教或文化历史的渊源，将别人的节庆拿来过，就像把人家的祖宗牌位接来祭拜，却不知为何祭拜、祭拜的是何人。节日的热闹可以移植，单节日里头所蕴含的意义却是移植不来的。最终，可能节庆会变成空洞的消费，会变成商家给消费者设的烧钱陷阱，而自己传统中随着季节流转或感恩或驱鬼或内省或祈福的充满意义的节日则被渐渐遗忘，当初韩国申请端午节为韩国的文化遗产的时候我们每一个中国人都很生气，可是当我们静下心来仔细思考的时候，我们是否能意识到，我们的不重视也是导致这件事情发生的原因？！

“国际化”是什么？它是一种知己知彼，是要用别人听得懂的语言、看得懂的文字、讲得通的逻辑词汇，去呈现自己的语言、自己的观点、自己的典章礼乐。它不是把我变得跟别人一样，而是用别人能理解的方式告诉别人我的不一样。所以“国际化”是要找到那个“别人能理解的方式”，是手段，不是目的。

古希腊和古罗马的宗教相互碰到一起的时候，双方都拿些对方的神来阐释自己的宗教，然后，双方的混合宗教变得更有特色。不得不承认，开放的确有所困扰，有所失去，但是，双赢可能是最后的结局。

这篇之所以叫这个名字，是因为我刚刚抬头的时候恰好看到了马家辉的这本书，所以干脆就用它做题目。

大二，我看了几部马家辉的作品，很是喜欢他的风格，所以就开始注意他的书，一旦在图书馆遇到就会借来看。

好了，进入正题。

下午的时候在看魏德圣的《小导演失业日记》，也许是因为今天心情不太好，也许是因为陈奕迅的歌声太动人，我在看到下面这段话的时候猛地落下泪来：

“我要去海边看海，我有一个好大的饼干。我一个人吃不完，我们可以一起吃喔！”

很简单的一段话，魏德圣也没有煽情的意思，可我还是被这纯纯的童真打到了泪点。

不过，也许并不是因为感动。

最近读了一些小说，我觉得小说中的世界比我们生活着的这个世界好很多很多，一切，来龙去脉都那么清晰，人物关系即使复杂也能梳理得很顺，任何事情都能看到结局，而在这个乱世，若能改成生活在小说里描绘的世界，确实是一件很幸福很幸福的事情。

在现在的这个世界，一个无意的眼神就可能惹来事端，一句无心的话就能搞得自己在好几方面前都不是人。

这跟我想考研的理由有点像，我考研自身想在相对而言单纯一些的学校多呆几年，只是不想那么早步入社会，比起我“该做的事”，我更想做我“想做的事”。 这也就能解释我为什么在四级开考前一周才开始手忙脚乱地准备，也就能解释我为什么总是会把一些无聊但会点名的课翘掉而跑去旁听那些更能吸引我的课。顺便说一句，我觉得大学里的点名制度实在是不怎么合适，有些老师自己的课上得不好就别怪学生不想听，浪费学生的时间不是老师该做的事，都大学了，学生也有辨别是非的能力了，也该有选择的权利了。

今天早上的第一节毛邓三下课的时候，我正在左顾右盼看有没有逃课的机会，无意中看到广告班的一对“前情侣”：女的在男的的旁边蹲得很低，拉着男的的衣服，男的很生气地把衣服揪出来然后站起来走了。

 我当时就特别想一脚踹到这个女的的脸上去，她当时的表情很像那种很凄惨的弃妇，那个姿势已经很像是要跪下了，太没骨气了，丢人不丢啊，记得以前见到她的时候，她给人的感觉是很强势的，而且，她是蝎女啊！应该很有范儿的蝎女啊！

好了，我看我也别说人家了，我本人呢，实际上也没有自己表现得那么幸福，一切人，一切事，一切物，都不过如此罢了。

最初想看这部片子，是源于曾经无意中在央视的《第10放映室》一期关于“香港十大艳星”的专题节目中看到了夏文汐，创作者认为她是一个会把尺度把握得很到位的好演员，评论她出演的情色片艳而不淫，我便很好奇地想知道，所谓的“艳而不淫”到底是什么样子的。

于是就有了对这部影片的期待，但当时还在上高中，对考上大学的欲望显然比看电影的欲望更强烈。

等上了大学，因为所学专业的缘故常常看电影，老师、同学推荐的影片多达几百上千部，于是我便要一一将这些被推荐的影片看过来，当然，他们中没有人将这部《唐朝豪放女》推荐给我。

直到前两天，在某一电影网站闲逛，无意中瞥见了它，想起先前的期待，所以就下载下来看了。

历史上确有鱼幼微其人{来自百度}，鱼玄机（约844——约871年）字幼微，一字蕙兰，长安人，姿色倾国，天性聪慧，才思敏捷，好读书，喜属文。十五岁被李亿纳为妾，与李情意甚笃、但夫人妒不能容。唐懿宗咸通时，李亿遣其出家，在长安咸宜观为女道士，但她对李却一往情深，写下许多怀念他的诗。她曾漫游江陵、汉阳、武昌、鄂川、九江等地以遣怀；亦曾放纵情怀以求知己。《北梦琐言》说她“自是纵怀，乃娼妇也。”她曾与许多文士，如温飞卿等交往甚密，以诗相寄赠，但终是孤零一身，她无可奈何地发出“易求无价宝，难得有心郎”的痛苦而又绝望的心声，后因妒杀侍婢绿翘，被京兆尹温璋处死。

电影是从鱼幼微（夏文汐饰）弃俗学道开始的，不得不承认，虽然不是科班出身，但夏文汐的演技确实棒，一举手一投足都有老古的端庄；孤掌难鸣，彼时的万梓良也贵在年少，相貌俊俏，诠释一代浪子枭雄，形神兼备。

摄影是此片最大的亮点之一，远山含黛，近水微澜，渔火点缀江岸与灯笼的微明相映成趣，为营造诗词意境的画面构成有着中国山水画的意蕴。

道在心中，何许习之。唐代的女道士往往和风月相连，成全在礼教之外的性情，归返道门容易，皈依三清不易，文人骚客们在温柔乡里筑巢，吟诗作画，斗酒豪情，不使金撙空对月，不使美人暗伤怀。影片关于何谓得道的论述具有思辨性，远离和坐怀不乱是两种境界。永道士和玄机的对话显然是对古中国伦理的探讨和再思，唐朝是中西文化交汇的最好时期，丝绸之路让唐的文化多元化为后世羡慕，片中出现的击鞠、铸剑、昆仑奴、三勒浆、烧艾治病和诗文确是唐代的风物，这为影片增加了不少时代气息，和今日古装片粗制滥造形成鲜明对照。

提一下影片中令我印象最深刻的六处：

第一处：鱼玄机与博候的初次相遇。大片血水与冰冷的利剑，一个仅仅身披薄沙清丽脱俗的女子如美人鱼一般浮出水面。面对利剑，眼神里没有畏惧，将利剑盈盈一握，便为这段深情谱好了序曲，在沉入深海般不顾一切的爱欲面前，所有的伦理道德都在极乐的旋涡中见鬼去吧。

第二处：玄机依偎在博候的怀里，纤细的脚趾上拴了风筝的线，博候压住鱼玄机的小脚，俩人调情逗笑，最后，鱼玄机拿起刀隔断丝线，任风筝远飞。

第三处：伯候突然发狂，怀抱着玄机砍落红花，有种凄然的美。

第四处：在玄机与绿翘两人对峙的段落中，密集的对白和丝丝入扣的表演使得画面充满了紧张和冲击力。

第五处：生命，早已置之度外，念念不忘的，终究只有一个人，掂掂思量的，唯有一份情。临刑之际，伯候终于来了，驾马解救玄机，玄机却摇头笑着，这笑里，有欣慰，有苍凉，有超脱……

第六处：欧阳铸剑最后冲入法场以快刀将伯候和玄机一并杀死，以死亡做为结局的鱼玄机，在这里终于走向了悲剧的尽头。最后那头颅一掉而恍然的一记梆鼓声，不能不说是令人震撼非常。
做为一部情色片，《唐朝豪放女》的情色缠绵的场面绝对交足功课，崔伯候和鱼玄机的交欢场面可谓刚揉并济，乐而不淫，且看万梓良结实精壮的骨骼，夏文汐的纤纤玉足骨感香肩，而二人缠绵的背景光影浮动，格窗星火，更有窗外飞雪，众多美学因素的涉及让它成为港产三级片中的一个异数，不是泛泛之作可比齐。胴体展示画面十分自然写意，显示出盛唐大气中夹杂浮华奢靡的气象，一点也不落荒淫的窠臼。   
鱼玄机一度高举着极端的自由理念，似乎一直要让自己变得高尚，口口声声地说要和绿翘追求平等，而自己却摆脱不了嫉妒的缠绕折磨，起初还说只要绿翘要走她就会让她走，转而又说如果绿翘非要走她就要杀死绿翘，忌恨也好，绝望也罢，她最终还是没有洗尽铅华，立地成佛。
情急之下他大吼：你到底走是不走？玄机侧身，冷言冷语：你想来就来，想走就走，有没有问过我想怎么样？

看破红尘，生无可恋，情字好像刻在顽石，有了岁月，便消磨殆尽，看不清晰，死的是她的心。
伯候问，玄机，你为什么不走？她说，我走过很多女人都走的路，不愿意再走了，伯候，你为什么不流浪？伯候说，救不了你，还流浪什么？
她看他，眼睛里渐渐有了温度。两个人在死前最后一刻残存的感性，让这部充满日式冷冽的电影不至于太残酷。都那么热爱自由，都那么喜欢无拘无束，于是，惺惺相惜，情意浸透到骨肉中。
羞日遮罗袖，愁春懒起妆；易求无价宝，难得有情郎。枕上潜垂泪，花间暗断肠；自能窥宋玉，何必恨王昌。
或许这样的惆怅，如许的歌唱，都终于成了传奇中的一丝悲凉。时间失去了它应有的度量，我生命的长度因你而改变。

曼桢说，人老的时候，总有两三件事情拿出来说的，如果我和世均在一起了，生了孩子，那就没有故事了。 世均说，我看到一个很像曼桢的女子，可是，一转眼，她就不见了。十年了，我一直没忘过她。
又是一个十年。
人总爱拿十年说事，贞观十年正月，婠婠来赴徐子陵十年之约，白衣赤足，踏雪而来，爱你恨你，一生一世。可怜小昭就此离张无忌去，连个十年之约也无。
叔惠与翠芝亦是个十年，第一眼相见。情愫暗生，可叹一句，高攀不起啊，亲眼看着心爱的女子出嫁，嫁给自己的兄弟，明知他不爱她，她亦不爱他，他挡酒陪酒，他将她的手交到他手上，十年后，他说，我的妻子和你有点像，凑到她耳边，你真是害了我一辈子。
张爱玲的文字，有时要让我喘不过气来，只能放下，走到窗口，看看月亮，吹吹清凉的风。是啊，范柳原就是夜里给白流苏打电话：“流苏，你的窗子里看得见月亮么？”
“我这边，窗子上面吊下一枝藤花，挡住了一半。也就是玫瑰，也许不是。”
白流苏哽咽。
我都要拿手机出气，范柳原啊范柳原，怎么就没人给我电话，问我看不看得见月亮？

 

刚刚下楼买饭，我穿的不多，L楼底下风本来就大，耳机里放的就是现在的这首歌，听着听着就又哭了。

其实最近不想回家的一个重要原因就是心情不好，而我又做不到强颜欢笑。

前两天在线测我的中医体质，说我是气郁体质，说我“神情经常处于抑郁状态”。嗯，真的很对。不知道跟我是双鱼座有没有关系，不知道跟我是在中午出生的有没有关系。

刚刚失手把镜子打破了，只是一个镜子而已，我却非常非常难过，脑海里总是浮现“破镜难以重圆”这句话。

这两天在吃减肥药，虽然只吃了一天，但吃那药的传说中的不良反应我都出现了，头晕、胸闷、困倦、发虚，可见真的很伤身，但是，为了好看，只能继续吃了。

附这首歌的歌词：

would you dance,
if i asked you to dance?
would you run,
and never look back?
would you cry,
if you saw me crying?
and would you save my soul, tonight?
would you tremble,
if i touched your lips?
would you laugh?
oh please tell me this.
now would you die,
for the one you love?
hold me in your arms, tonight.
i can be your hero, baby.
i can kiss away the pain.
I wIll stand by you forever.
you can take my breath away.
would you swear,
that you'll always be mIne?
or would you lIe?
would you run and hIde?
am I In too deep?
have I lost my mInd?
I don't care you're here, tonIght.
I can be your hero, baby.
I can kIss away the paIn.
I wIll stand by you forever.
you can take my breath away.
oh, I just wanna to hold you.
I just wanna to hold you.
oh yeah.
am I In too deep?
have I lost my mInd?
well I don't care...
you're here, tonIght.
I can be your hero, baby.
I can kIss away the paIn.
I wIll stand by you forever.
you can take my breath away.
I can be your hero.
I can kIss away the paIn.
and I wIll stand by you, forever.
you can take my breath away.
you can take my breath away.
I can be your hero

1、车内对话只有夜景没有人。

2、固定镜头呈现男主角拉奏时，有一只胳膊时不时挡住他，处于失焦状态的人挡住了处于焦点处的人。我估计这样是为了在一定程度上减少固定镜头呆板的感觉，不过看到这种手法我总是觉得很心烦。『抑或是元彬老师说的“遮、挡、藏、隐”？』

3、争斗过程中，有一个看报的人，一个拿着本子写东西的人。我想知道导演的意图。

4、争斗过程中还出现了一个清洁工（多次穿插），她很蛋定地清洗血迹。我想知道导演的意图，too。

5、多次出现公路空镜。

6、超市里偷吃的东西的人。『疑问：偷吃与偷窥是否有必然联系？』

7、多次出现海的空镜，画面中海浪大力撞击着礁石。欲望在激荡。

8、男女主角之间的感情超级奇怪，I can’t stand it 。

9、贯穿的小提琴伴奏。

10、女主角狠狠地扔鞋。莫名其妙地发脾气。

11、双人对话时，有音乐声、海声，但是没有对话声。

12、俩人第一次跟对方做爱的时候，男的刚开始不好意思，但是几秒钟后就一把撕开了女的的衣服，女的还得让他温柔些……总之，这两个人就是——变态。

13、男人在女人怀中的一模一样的镜头重复出现两次（应该是用的同一条，没有重拍）。逆光。全身赤裸。

14、要是让我在恋爱的时候跟男朋友讨论跟他俩讨论的一样的问题，我觉得我会崩溃。毕竟我这个人不怎么哲学。再加上他们酒店里的疯狂追逐，还互相用门窗撞击对方的种种非正常行为，我真是想抽他们。

15、喝橙汁时，前景、后景都是虚的，只有女孩是清晰的，被突出了。（长焦？）

16、叔叔跟别人说话时，她一直都在后景中，其中一个是镜中的影子。

17、导演似乎在整部影片中都很喜欢利用镜子的反射。

18、大桥的空镜。

19、手在没有信号的电视屏幕上的剪影。

20、手拍叔叔的肩膀，音乐暂停。

21、清洁工擦灯具，出现灯的特写。

22、最后，画面黑屏时出现一行字：“向小制作的电影致敬。”嘿！真够新浪潮的。

另附我注意到的部分台词：
1、我虽无知，但我知道世界并未由无辜者掌控。如若可能，我们便继续前行。我不是害怕，只是因为我从来不能。亦不知如何。投入其中。
2、行动，不要发问。行动，代替疑问。
3、命运，施展你的威力吧，我们并非自身的主宰。现在我明白，监狱，为何被称之为深渊。
4、云朵，云朵。它会昭示出，生命的急流吗?
5、孤独，迫使我成为自己的挚友。
6、公正之光，覆盖邪恶之人。旧约箴言篇13－6如是说。警察为社会，个人为幻想。
7、对于一个年轻人，爱情总是高于金钱。好人得到上帝的恩宠。如此大胆的，如此危险的爱情。可以在一个眼神，一个步伐，一个微笑中窥见。它存在于所有人之中。这样的暴力是一种和平。
7、奇怪的感觉，像魔咒一般。一股力量将我推向她。就像潮水涌向岸边。无法抗拒。潮水也要后退。
8、现代危机的本质是什么？我们创造该死的经济，来制造垃圾。典型资本主义的目标，是生产最好的货品。在现在这个世界，人毫无用处，机器却是万能。机器开始生产，没人需要的货品。从原子弹到塑料杯。没人需要原子弹或者塑料杯。
9、这些女人真美，美，只是可忍受的恐怖的开端。
10、谁会先开枪，情人往往很软弱。
11、当一切都消失，但太阳在升起。我们还在呼吸，那叫什么？
那叫日出，小姐。

一、节目名称：《瑞丽女孩》

二、节目时长：60分钟。

三、播出频率及时段：每周5晚8：00至9：00，每周一期。

四、节目定位：本节目是专为在校女大学生量身打造的一档生活服务类节目。主要由“生活帮”、“俏佳人”、 “她的故事”三大板块组成。节目力求向她们提供最为关心的各种生活信息，为其安排日常生活提供方便。

五、节目受众： 1、主体受众：在校女大学生

2、边缘受众：其他年级女学生或毕业不久的女孩

六、节目宗旨：方便学生   贴近需求

七、节目策划缘由：本节目定位为生活服务类节目，希望能通过为女孩子们提供生活服务信息，讲述自己的故事，展示她们多姿多彩的生活和丰富的内心世界，并为她们将日常生活安排得井井有条提供便利。节目设计了三个板块，主打板块——俏佳人，资讯板块——生活帮，具有广泛参与性的板块——她的故事，使节目有张有弛，力求在60分钟内使观众能获得更多的服务信息。

八、节目宣传语：瑞丽女孩，美丽人生。

九、节目风格：突出艺术性、生活化、时尚性，在强调低消费、高品质校园生活的同时，以真诚吸引观众。主持人为年轻女性，活泼健谈、时尚前卫、反应灵敏。

十、关于节目结构与形态：

◆ 节目结构

《瑞丽女孩》下设三个板块：

1、《俏佳人》。节目的主打板块，时长20分钟，为观众提供美容美发、服饰搭配、减肥瘦身之类的信息。

2、《生活帮》。时长10分钟，女大学生大部分都要住校，在日常生活中会遇到各种各样的难题，本栏目为其提供生活服务小窍门。

3、《她的故事》，时长，30分钟，通过电话、网络报名的方式，让那些想讲述自己故事的女孩子将自己的经历与观众分享。

◆ 节目板块详解：1、《俏佳人》——因为女大学生是一个爱美的群体，但她们可能不像职业女性一样有自己的收入，本栏目为她们提供一些便宜又实用的美容美发、服饰搭配、减肥瘦身之类的信息。请一些相关方面很在行的嘉宾，让他们来对观众做演示。

完成方式：主持人演播室录制，请嘉宾或自己当场演示。

板块特点：汇集在校女大学生感兴趣的时尚信息，花最少的钱打扮的最漂亮。

2、《生活帮》——这是一个融创造性、知识性、趣味性与艺术性为一体的板块，为住校的女大学生们提供生活小常识。

选题范围：物体清洁、急救等小窍门。

表现形式：演播室录制，主持人演示。

3、《她的故事》——围绕女大学生们的所思、所想、所关心的主题，从她们生活的点滴入手，透视她们的内心世界，展示她们多姿多彩的生活，为她们提供一个心理倾诉的地方，为她们的学习、生活答疑解惑，为她们的今后发展提供帮助。她们可以在节目中讲述让自己觉得快乐的事情，也可以讲述另她们难过的经历，每期节目一个故事，让主持人通过聊天开导她。

●表现形式：先播放视频，将当事人想要讲述的事情通过视频告诉观众（这样可以避免因讲述不清而导致观众不能准确了解事情发展过程的问题），再通过访谈形式具体阐述细节。

●完成方式：短片播放与主持人演播室串接。[播放短片+主持人与当事人交流]

●题材范围：（1）伤心往事类。

（2）轶闻趣事类。

●选题方案列举：（1）在大学中找不到上进的感觉，对前途感到迷茫。

（2）感情困惑。

（3）自己在学校中充实快乐的生活和创业的成功或者美丽的爱情故事。

十三、节目风格：色彩亮丽、节奏欢快、活泼简约，体现师给年轻女性观众设计的栏目的特点。

十四、栏目宣传方案

1、在节目一周年或者百期等纪念日，开一个新闻发布会或观众联谊活动把节目形象烘托出来。

2、借助社会的特别纪念日推出活动进行栏目宣传，如青年节、情人节、圣诞节等等。

3、媒介合作：1）在总台的安排下，栏目宣传片在本频道及总台其他各频道、频率、网络刊播。2）在公交车身广告、路牌灯箱广告等进行宣传。3）与受众关注度高的报刊书籍联合开展宣传活动。

4、开播前向观众征集选题，吸引社会参与。

5、工作人员走进各大学开展节目推广活动，通过见面会、座谈会、主题联谊会等形式宣传节目，吸引更多的观众参与到节目中来，并向社会广泛征求意见和建议，

6、制作印有栏目标识的小纪念物，赠送给积极参与节目的观众。

7、主持人参加社会公益、公众活动，树立主持人形象。

8、短信互动、观众参与、幸运抽奖、嘉宾有约，提高受众的参与性。

十五、节目流程（以一期节目做例）

1、片头（本栏目宣传片+本期节目预告）

2、主持人开场语：“嗨，漂亮女孩们，又到了我们这一期的《瑞丽女孩》，准备好成为美丽又知性的女孩子了么了吗？如果准备好了，来，那我们就开始吧。”

3、《俏佳人》栏目。主持人：“因为翘二郎腿等坏习惯，目前我们多少都存在了骨盆变形的问题，你会发现躺平时，你的左右两边胯骨不是一样平，或者有高低差。现在女生都会手脚冰冷，痛经什么的，都跟骨盆不正有关。现在你该意识到骨盆对我们身体的重要性了吧！今天我们请来一名著名的骨科专家（专家跟观众打招呼），他将会交给我们一套很简单但是很有效的动作，来，我们开始跟他一起做吧。”

（然后主持人开始跟专家做动作，示范给观众看）

专家：“好，完成了，现在你不妨对比胯骨周长，就是肚子下面，身体两侧突出来的两个骨头那里，你会觉得不可思议，持续做一个月的话，才会保持这个尺寸。 ”

主持人说结语。

4、进广告，准备下一板块道具。如盆、染上笔印的衣服、水、桌子、酒精等。

5、《生活帮》栏目。主持人：“大家平时买的一些漂亮衣服，写字时常常会不小心把笔印留在上面，下面我来给大家介绍一种清洗染色衣服的方法。选用浓度不小于75％的医药用酒精，将酒精倒在衣服上自来水笔的划痕上，看，每一道划痕上都要均匀的覆盖上酒精，把衣服上倒了酒精的这一面向上放，尽量不要接触衣服的其它面，否则钢笔或者圆珠笔的印记颜色有可能会染到衣服的其它部分。用准备好了大半盆水的脸盆，接下来将满满两瓶盖的漂白水倒在了清水中，注意一定要是满满两瓶盖才行。捎做搅拌，之后再加少许的洗衣粉，这个量您可以自己掌握。之后也稍做搅拌，让洗衣粉能充分溶于水中。好了，现在将衣服完全浸泡在水里，时间是二十分钟。时间到了，清洗衣服,一点印记也没有了！ ”（因为是录播，所以不需要等二十分钟，可以直接剪辑到时间到了之后）

6、进广告，准备下一板块道具。如沙发等。

5、《她的故事》栏目。主持人：“今天，我们从短信报名的观众中抽出了一位叫***的女孩，她今天带来的是她成功在念书的同时成功创业的故事，下面请大家一起来看一下故事短片。”

短片播放、当事人上场讲述。

6、主持人做节目结语。

7、结束：当红流行歌曲MTV播放。

谁，执我之手，敛我半世癫狂；

谁，吻我之眸，遮我半世流离；
谁，抚我之面，慰我半世哀伤；
谁，携我之心，融我半世冰霜；

谁，扶我之肩，驱我一世沉寂。
谁，唤我之心，掩我一生凌轹。

 

谁，弃我而去，留我一世独殇；
谁，可明我意，使我此生无憾；
谁，可助我臂，纵横万载无双；
谁，可倾我心，寸土恰似虚弥；
　　
谁，可葬吾怆，笑天地虚妄，吾心狂。
伊，覆我之唇，祛我前世流离；
伊，揽我之怀，除我前世轻浮。
　　
执子之手，陪你痴狂千生；
深吻子眸，伴你万世轮回。
　　
执子之手，共你一世风霜；
吻子之眸，赠你一世深情。
　　
我， 牵尔玉手， 收你此生所有；
我， 抚尔秀颈， 挡你此生风雨。
　　
予，挽子青丝，挽子一世情思；
予，执子之手，共赴一世情长；
曾，以父之名，免你一生哀愁；
曾，怜子之情，祝你一生平安!

除了整容和打瘦脸针，有没有其他稍微天然一些的办法？我近期减肥成功，可是脸还是让我很崩溃～
JMS有没有高招？
有听人家说过贴薏仁荷叶瘦脸面膜这个办法的，不过我自己尝试后觉得一点效果也没有～

很久没有为什么片子流眼泪了，记得前一次是在看《南京！南京！》时，再往前一次是在看《不能说的秘密》时，我喜欢看日韩电视连续剧，所以为那些电视剧哭了好多次，可是为电影哭的真的很少，包括被评价为“巨感人”的《恋空》，只让我觉得很假。

起初知道这部片子是在羊青的视听语言课上，他给我们放了《双面情人》的一小部分，因为下课了，也就没有放完，可是这个开头就勾起了我的兴趣。

废话少说，讲讲我看片子的感受，再强调一遍，我从来没有说过我写的这些...

很久没有为什么片子流眼泪了，记得前一次是在看《南京！南京！》时，再往前一次是在看《不能说的秘密》时，我喜欢看日韩电视连续剧，所以为那些电视剧哭了好多次，可是为电影哭的真的很少，包括被评价为“巨感人”的《恋空》，只让我觉得很假。

起初知道这部片子是在羊青的视听语言课上，他给我们放了《双面情人》的一小部分，因为下课了，也就没有放完，可是这个开头就勾起了我的兴趣。

废话少说，讲讲我看片子的感受，再强调一遍，我从来没有说过我写的这些东西是影评，所以不要用专业的眼光来审视我的文字，我只想记录自己看片的感受，并以此与其它影迷朋友交流，不赞同我的观点的，可以提出自己的意见，想出言不逊的，滚蛋。

 

我们总是在说“如果……”“如果……”“如果……”，像是周国平在《妞妞》里写的那样：“如果没有那次在书房地毯上的心血来潮的做爱，或者虽然有那次做爱，但雨儿的排卵期没有因为她心血来潮练减肥气功而推迟，就不会有妞妞。妞妞完全是偶然地来到这个世界上的。”可是，那毕竟是如果，妞妞还是出生了，她在周国平与他的妻子之间留下的印记永远难以磨灭，甚至在我这个与他们的生活完全没有关系的读了那本《妞妞》之后，也突然特别希望能有个孩子，然后狠狠地宠他，宠到惯坏为止。

可是，梁静茹唱过了：《没有如果》。

只因为一扇滑动门，一切都已经不同了。

　　不过，虽然我很喜欢这部电影，但是有些地方真的让我觉得好别扭，比如，能做到公关经理的海伦为什么只能找到一份到面包店送外送的工作？还有，海伦怎么会犹豫是要选那个窝囊的男友还是选詹姆斯呢？两人无论是在对海伦的感情还是个人条件上都不在一个层面上的，而且杰瑞甚至还背叛了她，对这种男人，怎么可以回头呢？对于詹姆斯说的“与前妻只是做戏”，我也持怀疑态度，既然只是在目母亲面前做戏，那他俩私底下也没必要吻来吻去吧？难道这是西方的习俗？至于杰瑞的那个旧情人，我更是无语了，长得那么丑还胡乱吼来吼去，看来，我只能用“男人永远都忘不了自己的初恋”来解释了……
　　对于海伦赶上地铁与詹姆斯相爱的那个结尾，我没有看懂，不知道有没有人能来帮我解释一下？为什么詹姆斯没有发觉这个电梯里遇到的女的跟他刚刚死去的女友长得一模一样？而且还这么快就走上了“与另一个女人发展”的道路。
　　
　　当然，无论哪种结局，貌似海伦都与詹姆斯有一段命中注定的故事，看来两个人的缘分真的是无法逃避的，正是那句“是你的，躲也躲不开”。
　　好了，就说到这吧。